《浴马图》是元代画家赵孟頫创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院，为国家一级文物。
《浴马图》的创作时间为元至大二年（1309）前后。元至正末年（1368），朱元璋麾下的大将徐达的义军打进了大都（北京），元顺帝孛儿只斤·妥懽帖睦尔携后妃们仓皇而逃至漠北。《浴马图》和许多国宝也不知去向。四百年后，清爱新觉罗·弘历寿诞，地方官吏把从民间搜到的《浴马图》，作为礼品献给乾隆帝，《浴马图》又回到皇家收藏。乾隆高兴之余题诗一首并在画上铃有“乾隆御览”之印。1924年，溥仪被冯玉祥逐出紫禁城，这些文物国宝被宫中太监侍女及随从偷窃抢夺，卖给文物贩子，有的流入民间，有的流失海外。1945年后，中国国民党将领郑洞国任长春警备区司令、东北保安副司令兼东北行辕（营）副主任时，得到《浴马图》。1949年后，郑洞国以郑佑民的名义将这幅画捐给国家，收藏于北京故宫博物院。
《浴马图》长155.5厘米，高28.5厘米，为绢本设色手卷。整个画面以一条溪谷的流水为主线，贯穿全图， 自右至左，共画了9个马官和14匹马，马有黑、白、赤、灰褐、花斑、黄膘等各色，皆异常斑斓。画由马的“入池”“洗浴”“出池”三部分组成。马、人姿态也各有不同，或赤身在水池里给马洗澡，或纵马从水里上岸。大多精赤上身，画风纵意，有文人的浪漫主义精神。《浴马图》的成功，奠定了赵孟頫在元朝画坛领袖的地位。
作品背景
作者简介
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人、鸥波道人、水晶宫道人等，湖州市（今浙江湖州）人，为赵匡胤十一世孙，元代著名书画家、文学家和诗人。他多才多艺，诗、书、画成就最高，堪称“三绝”，开创了元代新画风，是一位变革转型过渡时期、承前启后的艺术大师。其诗风格和婉，藏而不露，常将心中苦衷融入诗中，发人深省。其书纯正规范、清雅遒美，尤以楷书、行书见长，为“楷书四大家”之一。其画古意苍润、婉丽雅致，为“元人冠冕”， 《鹊华秋色图》 《秋郊饮马图》为其代表作。
创作背景
孛儿只斤·海山至大年间，当时在位的元武宗仁惠宣孝皇帝要求赵孟頫不但要画一幅皇家浴马图，还要通过画让世人感觉到朝廷治国有方，同时反映出太平盛世的景象。浴马图》是元武宗的命题之作，赵孟頫不敢大意，除了连日到宫中的养马之处现场观察外，他还细心揣摩元武宗的意图。赵孟頫也是一匹马，是元朝统治者赏识圈养的马，同时也是一匹渴望草原的马、渴望疆场的马、渴望伯乐的马.孛儿只斤·忽必烈推行“搜访遗逸”的政策，招募前朝贤儒。经程镇夫举荐，元至元二十四年（1287），33岁的赵孟赵孟頫出山进京入仕，受到忽必烈的诏见，满怀壮志。但终不能重用，加之数十年看透了元朝官场腐败，蒙古贵族骄纵奢侈，汉族和南人地位低贱，又由于其一生事二主（指前南宋的官员又做了元朝的官），与孔孟之道的儒家思想道德规范有悖。因此其内心苦痛非常。尽管多次提出辞官返乡，隐退故园山林，均被礼遇的皇帝拒之。就是在这种思想状况，赵孟頫画成《浴马图》，大约在其五十五岁左右，元至大二年（1309）前后。
作品内容
主题思想
《浴马图》画风纵意，有文人的浪漫主义精神，代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌。
整体构图
《浴马图》长155.5厘米，高28.5厘米，为绢本设色手卷。整个画面以一条溪谷的流水为主线，贯穿全图， 自右至左，共画了9个马官和14匹马，马有黑、白、赤、灰褐、花斑、黄膘等各色，皆异常斑斓。画由马的“入池”“洗浴”“出池”三部分组成。第一组，三人两马，一马官骑在马上悠闲自得，另两马官赶马入溪谷水中，准备洗浴。第二组，二人洗一黑马，一人擦洗马后臀，一人牵马回首，似在和另一马官说话打趣。第三组，一人一马，一只白马浴好后出池，高昂着头嘶鸣，那位洗好马的马官，坐在树荫下的石头上纳凉，跷着个二郎腿正在穿靴，嘴边还哼着小曲。
色彩搭配
《浴马图》作品为青绿设色，描绘了夏日林间马官为马匹洗浴纳凉的场景。画面人物、马匹造型生动，设色古朴雅致，有“陈子昂为和之作”题款，画心有爱新觉罗·弘历题诗，卷后有明王樨登、宋献跋，前后隔水各铃高士奇、乾隆、爱新觉罗·颙琰、宣统鉴藏印29方。
作品色不掩墨，墨线在画面中发挥着重要作用。画中线条多变化，树干岩石位置的墨线兼工带写，中锋用笔与侧锋用笔灵活转换，需要在勾画准确与运笔自然之间达到一种平衡，既要避免墨线位置偏离，又要避免用笔板滞生硬。《浴马图》地面以孔雀石染制，色调均匀沉稳，与赭石颜色之间过渡自然。此外，马官们有的在冲浴马身，有的在岸边小憩，画面色彩丰富浓郁，用笔精细，风格清新秀丽，形神兼备、妙逸并具。
技法
赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。图中背景树干槎榜，遒劲古朴；坡岸平迤，苇草间出；水面深阔，波澜不惊，与人、马融成一体，情景协调，一派宁和气氛。人与马在浴马的全过程中有机地结合到一起，人悠闲自在，马温顺驯服。
形象
画面自右向左徐徐展开：那舒缓的坡岸、清水浅湾，硕大树枝倒影水中，营造了安置人马的理想环境和氛围；一匹白马矗立在岸边，回顾水中的同伴、欲行又止，明快的色调、高昂的头颈，显示出好马的特有体征；接着是一人二马，马官手握缰绳骑坐在一匹黑白花马身上，另一手牵着一匹红马已经进入水中，他转过身来，召唤岸上的白马和其他几匹马快快下来。在这一局部构成中.共有一个人和远近的七匹马，主要描绘的是不同的马姿和马态，通过马姿马态又刻画了马见到水时的心理。水是生命之源，对人如此，对马亦如此。可以想像马在未见到水时，对水是多么向往。当真的来到水边，似乎又难以置信这是真的。因此，尽管有同伴早已身在水中，岸上的三匹马仍在试探着、在浅舔着、在观望着、在等待着。下面的一组主要是描写浴中的马君武浴马的人。开始是一人一马，马在回眸主人，而人则右手舀水，左手擦拭，眼睛与马相对。就在这一瞬间，人与马的情感交流和彼此的内心世界全部荡漾在画面上；接着是三人两马，一马官洗完马后骑在马背上，等着马喝完水便准备上岸。另外两个人正在为一匹乌雅马刷洗。其中一人看着马头、手抓缰绳，另一人在全神贯注地绕马擦洗；河水清澈、平缓、透明。透过水面可以清楚看见马的蹄管、球节和马蹄。温暖的河水不仅适合马，更适合马官劳作。他们光着上身，高挽裤管，仔细地为钟爱的骏马刷洗身上的灰尘，洗去出征的疲劳，放松紧张的情绪。最后一组是洗浴后的骏马。开始由马官驾骑下轻松上岸，一红衣老者接过缰绳，牵着洗浴后的一匹白鬃、白蹄、枣红马，正欲回厩舍。可以看出这是一匹经过训练的走马，迈着平稳的步伐；接着是一人一马分组图，人和马皆已上岸在树下纳凉。人光着上身坐在水边的岩石上，一只脚着靴，另一只脚裸着，悠闲地翘着二郎腿，扭转着头向斜上方看着，面带微笑，似乎在发出自豪之情。
作品鉴赏
《浴马图》马或侧或卧，生动自然，造型准确，人物也都生活化，而且描绘传神，营造了一个轻松愉快的氛围。布局错落有致，人物与马匹的姿态相互呼应，画面疏朗而结构紧凑。笔法苍劲中含秀逸，功力深厚又富笔墨韵味。设色青绿与浅绛结合，色彩丰富而又清丽雅致。
《浴马图》人物与马各具姿态，生动自然，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树木坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。
流传历史
元至正末年（1368），元大都的皇宫火光冲天，朱元璋麾下的大将徐达的义军，打进了大都（北京），元顺帝孛儿只斤·妥懽帖睦尔携后妃们仓皇而逃至漠北。《浴马图》和许多国宝也不知去向。四百年后，清爱新觉罗·弘历寿诞，地方官吏把从民间搜到的《浴马图》，作为礼品献给乾隆帝，《浴马图》又回到皇家收藏。乾隆高兴之余题诗一首并在画上铃有“乾隆御览”之印。
1924年，溥仪被冯玉祥逐出紫禁城，这些文物国宝被宫中太监侍女及随从偷窃抢夺，卖给文物贩子，有的流入民间，有的流失海外。1945年后，中国国民党将领郑洞国任长春警备区司令、东北保安副司令兼东北行辕（营）副主任时，得到《浴马图》。
新中国成立后，郑洞国以郑佑民的名义将这幅画捐给国家，这幅画作为国家一级文物，收藏于北京故宫博物院。
衍生作品
2013年3月，中国邮政发行《浴马图》特种邮票，《浴马图》特种邮票3枚，连印，图分入池、洗浴、出池，描绘了马官浴马的情景。别为1.20元、1.20元、1.50元面值，整版枚数15枚（共5套），另有小型张1枚，面值6元。
重要展览
2014年4月，《浴马图》在北京故宫武英殿书画馆开展的“故宫藏历代书画展”中展出。
价值影响
《浴马图》的成功，奠定了赵孟頫在元朝画坛领袖的地位。